来自 历史文化 2019-11-27 02:34 的文章
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材质与才智,论漆画语言的内在属性与本质特征

作者简介:冯健亲 中国美术家协会漆画艺委会主任,南京艺术学院教授、博士生导师、原院长

从画种命名角度看,油画、漆画、水彩画、水粉画等均以各自绘画材料作为命名方式,而其中材质、工艺体现得最为突出的,或许要算漆画了。自1984年第六届全国美展以来漆画正式被确立为独立画种,至今已有近30年时间。其间,这一新兴画种取得了有目共睹的发展,但同时也产生过不少的讨论甚至争议——这当中,关于材质美与绘画性在漆画创作中的关系,就是一个不断老调重弹、但至今仍值得一弹再弹的问题。

当代漆画秉承传统髹漆工艺、技法,糅合现代绘画艺术材料和工艺,使自身的艺术语言愈发丰富与变化。本文站在艺术发展的立场,从漆性与绘画性两方面探讨漆画语言的内在属性、本质特征及其丰富意涵,为当代漆画创作拓展新的语言范式提供思考与参照。

从画种命名角度看,油画、漆画、水彩画、水粉画等均以各自绘画材料作为命名方式,而其中材质、工艺体现得最为突出的,或许要算漆画了。自1984年第六届全国美展以来漆画正式被确立为独立画种,至今已有近30年时间。其间,这一新兴画种取得了有目共睹的发展,但同时也产生过不少的讨论甚至争议——这当中,关于材质美与绘画性在漆画创作中的关系,就是一个不断老调重弹、但至今仍值得一弹再弹的问题。

不可否认,材质美是漆画艺术的显著特征,甚至可以说是这一艺术形式当年得以成为独立画种的敲门砖。漆画画种年轻,但中国的漆文化却有着几千年的悠久历史:追源溯流,7000年前河姆渡文化的髹漆木碗可被视为中国漆文化最早的实物证据,此后在战国漆瑟、汉代漆棺、南北朝漆屏风上,都不乏精美的漆质彩绘……抛开繁复的髹漆工艺不谈,单是漆材料本身,就有着打动人心的魅力:天然大漆呈浓重的棕红色,干涸后即近黑色——所谓“漆黑”,是一种深邃、高雅、富有光泽的色彩;至于银朱、藤黄,乃至在漆画制作中加入螺钿、金箔、蛋壳,以及现代人造漆的使用,都使得漆画在材质运用上充满了无限的可能。

漆画、漆性、绘画性、本质属性。

不可否认,材质美是漆画艺术的显著特征,甚至可以说是这一艺术形式当年得以成为独立画种的敲门砖。漆画画种年轻,但中国的漆文化却有着几千年的悠久历史:追源溯流,7000年前河姆渡文化的髹漆木碗可被视为中国漆文化最早的实物证据,此后在战国漆瑟、汉代漆棺、南北朝漆屏风上,都不乏精美的漆质彩绘……抛开繁复的髹漆工艺不谈,单是漆材料本身,就有着打动人心的魅力:天然大漆呈浓重的棕红色,干涸后即近黑色——所谓“漆黑”,是一种深邃、高雅、富有光泽的色彩;至于银朱、藤黄,乃至在漆画制作中加入螺钿、金箔、蛋壳,以及现代人造漆的使用,都使得漆画在材质运用上充满了无限的可能。

然而另一方面,材料方面的丰富在艺术创作中有时也会成为一把双刃剑,即“材质”本身的特点和优势,往往可能抑制艺术家“才智”的发挥。就漆画而言,事实上漆画画种的独立,某种程度上意味着传统漆文化由“技”到“艺”的现代转型。乔十光就提出过“漆画姓漆,漆画是画”的观点,精辟地描述了漆画画种的基本属性。在实际中,人们对“漆画姓漆”似乎没有太多异议,但于“漆画是画”这点,却常常感到难以把握:一方面,既然成为了纯艺术的绘画门类,那就理应从绘画要素——例如主题、形式、造型等方面去规约创作;可另一方面,如果不凸显“漆”的材料特征,漆画就无法与油画等其他画种拉开距离。很多漆画家出于无奈,只得不自觉地回归传统,最终又与漆艺混淆在一起,在传统工艺领域中进进出出而不能自拔。

漆画作为一个画种,具有相当突出的材料特征。漆画独立表现体系的建立也恰恰依仗这一特征。要将漆画真正引到现代绘画层次与形态上来,就必须加强漆画媒材的研究,从材料入手研究漆性,寻求漆画表现语言。漆的特性与漆画的本体语言密切相关,如何发挥漆的优势,理应成为当代漆画创作的重要的组成部分。因此,无论是由画入漆,还是由漆入画,要让传统工艺与现代绘画艺术真正融合,并在互存、互换的方式中健康有序地发展,就必须深入探索研究漆画的漆性与绘画性。

然而另一方面,材料方面的丰富在艺术创作中有时也会成为一把双刃剑,即“材质”本身的特点和优势,往往可能抑制艺术家“才智”的发挥。就漆画而言,事实上漆画画种的独立,某种程度上意味着传统漆文化由“技”到“艺”的现代转型。乔十光就提出过“漆画姓漆,漆画是画”的观点,精辟地描述了漆画画种的基本属性。在实际中,人们对“漆画姓漆”似乎没有太多异议,但于“漆画是画”这点,却常常感到难以把握:一方面,既然成为了纯艺术的绘画门类,那就理应从绘画要素——例如主题、形式、造型等方面去规约创作;可另一方面,如果不凸显“漆”的材料特征,漆画就无法与油画等其他画种拉开距离。很多漆画家出于无奈,只得不自觉地回归传统,最终又与漆艺混淆在一起,在传统工艺领域中进进出出而不能自拔。

为什么会出现这样的问题?这或许还需回到漆材料本身上。众所周知,无论是国画还是油画,艺术家用画笔蘸上墨汁、颜料在宣纸或画布上涂抹的过程,即作品画面形成的过程——二者可以说是同步的。而由于材料的特殊性,漆画的情形则要复杂得多。简单来说,漆画的画面构思与具体制作往往是分离的:创作者首先需要较高的艺术素养,去构思一幅具有一定视觉美感且适用于漆画材料表现的画面,接下来在具体制作过程中,还需高超的髹漆工艺以及对材料的控制力,来保证作品能够达到预期的设想效果。这样的过程实际上是对漆画家提出了更高的要求:一个理想的漆画家,既要熟悉漆的特性,同时也需具备高的艺术品位——这两者无论哪一点都不易做到。尤其是掌握漆画的材料和工艺,较一般画种来说要复杂得多。因此也就不难理解,为什么当下不少漆画作品在工艺上无可挑剔,但艺术品位却不高,而有些漆画作品虽不失绘画性却少了“漆”的味道,甚至还出现过在色彩画上罩一层透明漆的“伪漆画”……这些现象的出现,实际上都是构思与制作发生脱节所致。

一、漆性:漆画独立于其他画种的根本属性

为什么会出现这样的问题?这或许还需回到漆材料本身上。众所周知,无论是国画还是油画,艺术家用画笔蘸上墨汁、颜料在宣纸或画布上涂抹的过程,即作品画面形成的过程——二者可以说是同步的。而由于材料的特殊性,漆画的情形则要复杂得多。简单来说,漆画的画面构思与具体制作往往是分离的:创作者首先需要较高的艺术素养,去构思一幅具有一定视觉美感且适用于漆画材料表现的画面,接下来在具体制作过程中,还需高超的髹漆工艺以及对材料的控制力,来保证作品能够达到预期的设想效果。这样的过程实际上是对漆画家提出了更高的要求:一个理想的漆画家,既要熟悉漆的特性,同时也需具备高的艺术品位——这两者无论哪一点都不易做到。尤其是掌握漆画的材料和工艺,较一般画种来说要复杂得多。因此也就不难理解,为什么当下不少漆画作品在工艺上无可挑剔,但艺术品位却不高,而有些漆画作品虽不失绘画性却少了“漆”的味道,甚至还出现过在色彩画上罩一层透明漆的“伪漆画”……这些现象的出现,实际上都是构思与制作发生脱节所致。

如何对待这一问题呢?从本质上看,既然“漆画是画”,那么它的评估标准自然要区别于传统漆艺:简而言之,如果传统漆艺的评估标准是“材美工巧”,那么作为绘画品类的漆画,判断其高低优劣应当以气韵生动、意境深邃这样更高的审美价值作为标杆,而材料、技法等因素则应起到服务画面主题、画家思想的作用;反之,若让“材质”遮蔽、桎梏了艺术家的“才智”,那是彻彻底底的本末倒置。当下,中国漆画的创作主力集中于美术院校的相关专业中,一些其他画种的画家有意涉猎漆画,固然需要加强对材料、工艺的掌握,但更显著的情况是,囿于设计系科当中的漆画课程,在培养漆艺技法的同时,同样迫切需要绘画创作能力的引领。可以说,同时具备漆艺技法和绘画能力,才能成就一名真正漆画家——前者是基础,后者则是实现由“技”到“艺”升华的关键所在。

漆性,是漆画一直遵循的画种的标志,实际上也是漆画的内在技术要求。漆性的本质属性和要求可以通过以下三个方面来表现。

如何对待这一问题呢?从本质上看,既然“漆画是画”,那么它的评估标准自然要区别于传统漆艺:简而言之,如果传统漆艺的评估标准是“材美工巧”,那么作为绘画品类的漆画,判断其高低优劣应当以气韵生动、意境深邃这样更高的审美价值作为标杆,而材料、技法等因素则应起到服务画面主题、画家思想的作用;反之,若让“材质”遮蔽、桎梏了艺术家的“才智”,那是彻彻底底的本末倒置。当下,中国漆画的创作主力集中于美术院校的相关专业中,一些其他画种的画家有意涉猎漆画,固然需要加强对材料、工艺的掌握,但更显著的情况是,囿于设计系科当中的漆画课程,在培养漆艺技法的同时,同样迫切需要绘画创作能力的引领。可以说,同时具备漆艺技法和绘画能力,才能成就一名真正漆画家——前者是基础,后者则是实现由“技”到“艺”升华的关键所在。

厘清了这样的关系再来看漆画材质美的问题,实际上漆画中材料、工艺的肌理特征,其目的归根到底在于服务画面效果,而非展示材质本身。追溯往昔,漆的材质美在传统漆艺的范畴中已经获得了相当充分的展现,而作为现代画种的漆画,虽植根于传统漆文化之中,却更应向前看而不必过多地受制于传统。以中国漆画的开拓者沈福文为例,无论在工艺还是材料方面,他都勇于突破传统,走大胆创新的道路——像聚氨酯材料入漆,就要归功于沈先生的发现。为什么会有这样的创新?无非是因为带褐色的大漆无法满足当代漆画创作的需要。从这个角度看,我们在欣赏、赞美漆的材质美的同时,也要对其投以发展的眼光:对于任何画种来说,材料工艺都不会一成不变,在漆画领域,传统的天然大漆固然有其不可替代的价值,但同时,它也需要其他新兴材料的补充来更好地服务于创作;此外客观地说,中国人几千年来使用大漆,某种程度上也是由于未能找到合适的演进物和替代品所致。以此而论,把“漆画是画”说成漆画是“大漆画”岂非有点削足适履。

1.漆性决定着漆画语言表现的内在张力

厘清了这样的关系再来看漆画材质美的问题,实际上漆画中材料、工艺的肌理特征,其目的归根到底在于服务画面效果,而非展示材质本身。追溯往昔,漆的材质美在传统漆艺的范畴中已经获得了相当充分的展现,而作为现代画种的漆画,虽植根于传统漆文化之中,却更应向前看而不必过多地受制于传统。以中国漆画的开拓者沈福文为例,无论在工艺还是材料方面,他都勇于突破传统,走大胆创新的道路——像聚氨酯材料入漆,就要归功于沈先生的发现。为什么会有这样的创新?无非是因为带褐色的大漆无法满足当代漆画创作的需要。从这个角度看,我们在欣赏、赞美漆的材质美的同时,也要对其投以发展的眼光:对于任何画种来说,材料工艺都不会一成不变,在漆画领域,传统的天然大漆固然有其不可替代的价值,但同时,它也需要其他新兴材料的补充来更好地服务于创作;此外客观地说,中国人几千年来使用大漆,某种程度上也是由于未能找到合适的演进物和替代品所致。以此而论,把“漆画是画”说成漆画是“大漆画”岂非有点削足适履。

总的说来,对于漆画画种而言,材质美固然是其突出的一面,但更重要的是,漆画家们应当在掌握漆材料特性的基础上,充分发挥自我的才智,去挖掘漆画艺术更多、更高的审美价值——可喜的是,今天越来越多的漆画创作者已经意识到了这一点,并纷纷在此方面进行了初现端倪的有益尝试。

漆画材料的表现力由漆性决定,即漆画是借助材料的质感及材料肌理的半透明性所产生的装饰性与平面化的美。如生漆打磨推光发出美丽的光泽等。而漆性并不只是显现于其外在,更蕴含在漆液中,包括漆的黏稠度、厚度、透明亮,还有漆的干湿时间。由于漆液的粘和作用,可以将不同材质有机组合起来,并让各自的潜质得以尽情的发挥与展现。漆性还体现在各种各样漆色之美中。黑、白、红、金,各有色相,这些色漆饱满、丰富、闪烁,只要色彩冷暖处理不同,漆画画面的意境也有差异。

总的说来,对于漆画画种而言,材质美固然是其突出的一面,但更重要的是,漆画家们应当在掌握漆材料特性的基础上,充分发挥自我的才智,去挖掘漆画艺术更多、更高的审美价值——可喜的是,今天越来越多的漆画创作者已经意识到了这一点,并纷纷在此方面进行了初现端倪的有益尝试。

(中国美术家协会漆画艺委会主任,南京艺术学院教授、博士生导师、原院长)

漆性是在漆画绘制过程中,经过色料的调和,漆液成膜,以及磨推、揩光等手法,并根据画面的需要发挥作用,使画面既有漆色之美,又不乏厚重、变幻、趣味、斑驳等材质美感。特别是其材质美更显漆性的魅力和意义。比如,干漆片及颗粒中砂的素雅,单色显底的明快,都显示漆画特有的材质美。另外,当大漆堆砌画面,画面模糊,只有经过髹磨才逐渐明朗起来。而不同的漆材质在漆画创作过程中,会根据漆画的意境、形象的需要,通过相应的色彩配置,髹漆研磨,形成漆画特有语言。

漆工艺的发展,为漆画增添了表现美的无限可能,但只有漆性,才使得以上材料在漆画具体创作中得到拓展和延伸。

2.人与漆的自觉和谐彰显漆画的人文魅力

在漆艺中,漆性的显与隐,动与静,始终都是按照漆画自身的创作发展规律运动着,都与人形影相随。当漆性与人人性,达到相妥贴,互为默契,才能言说人对漆性的自觉。而整个漆艺的自觉,也当然要以人为前提,它不单是漆画作品产生的节点,更是画家人性的尺度画家的人性丈量作品物性。

强调漆性,就是强调漆的自身特征,也同样是在强调人与物的对话在漆的载体上的充分展开,并由此凸显人的精神价值和物质价值在髹漆的矛盾行为中对立碰撞,进而最大程度地把漆的特征优势尽可能地发挥出来,激活漆的表现力,使漆的语言愈发丰富,并最终演化出多样的唯一和变异的一统。

大漆漆性的自觉,还要落实到概念乃至思想、精神价值上。精神价值形上价值在艺术创作中的不可重复性与漆画具体创作行为方式形而下价值尽可重复存在矛盾。这种矛盾的解决,取决于人的精神高度与力量。

在漆画创作中,形上价值到底比形下价值更值得关注,漆画创作所关注的重点也理所当然要转换到精神高度与层面,而不仅仅止于形下技艺层面。如果一直沉溺于形下技艺而无法自拔,这种漆画并无多大发展空间与前途。特别是那些没有自觉地从其他画种种抽离出来,漠视漆性,一味重复制作,虽有量的增加,却没有质的提升,其结果也只能仅仅历时性地徘徊于艺术与技法之间,使漆画不断失去应有的艺术魅力和审美话语权。可以这么认为:形下范畴的过度关注反而对于创作者没有太大意义。因为,只有形上的精神性带有超越的能量,它推动创作由内向外或由外向内的意趣远引,有一种借有显无的酸碱之外的内涵深指言外之意和象外之旨。同时,只有突出人的精神,实现精神的超越后,才真正让创作能够随心所欲地驾驭技艺而难以或不被技艺所阻隔或役使。

3.在超越漆性中演绎大漆之美

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